JawaPos.com - Ada banyak unsur yang tidak bisa disatukan di dunia. Air dan minyak, materi dan antimateri, dua kutub magnet yang sama, logika dan iman, gelap dan terang, hingga ranah fiksi seperti Superman dan batu Kripton.

Sepintas, budaya musik hip-hop dan prinsip bushido juga merupakan dua hal yang sulit dibayangkan untuk melebur. 

Alasannya sangat jelas. Yang satu menyuarakan kebebasan dan pemberontakan yang lahir dari kemiskinan dan kriminalitas di jalanan Bronx; sementara satu lagi identik dengan samurai di zaman Edo, kode etik, hierarki, disiplin dan kehormatan.

Yang satu kebebasan total. Satu lagi keteraturan mutlak.

Anggapan bahwa dua kultur bertolak belakang ini tak mungkin bisa disandingkan sukses dipatahkan pada tahun 2004 melalui sebuah serial anime unik: Samurai Champloo. 

Lahir dari buah pikir animator dan sutradara Jepang Shinichiro Watanabe, sosok yang juga menciptakan Cowboy Bebop, Samurai Champloo tidak sekadar menempel musik hip-hop berbalut cerita pasaran tentang para samurai yang hidup di era Jepang feodal semata-mata demi terlihat cool dan anti-mainstream.

Samurai Champloo memberi sebuah pemahaman baru lewat perspektif artistik bahwa tradisi hip-hop dan budaya samurai sebetulnya bisa berkelindan erat. 

Baca Juga: Elegi Penderitaan Masa Lalu dan Improvisasi Ketidakpastian Masa Depan: Falsafah Jazz dan Blues dalam 'Cowboy Bebop'

Personifikasi Identik Bushido

Untuk bisa memahami mengapa Samurai Champloo merupakan serial yang begitu istimewa, perlu menengok ke belakang sejenak untuk memahami seperti apa kedudukan samurai di era Jepang feodal.

Mengambil setting di zaman Keshogunan Tokugawa, yakni di antara tahun 1603–1868, masyarakat Negeri Matahari Terbit kala itu dibangun di atas strata sosial yang sangat ketat.

Derajat dan kasta benar-benar menentukan bagaimana orang-orang berinteraksi. Mulai dari siapa saja yang harus dihormati, hingga bagaimana masyarakat harus bersikap kepada mereka yang punya status lebih tinggi.

Samurai berada di lapisan atas dalam hierarki ini. Mereka bukan cuma para jago pedang berjubah, tapi juga simbol kedisiplinan, kekuatan, kejayaan dan kehormatan. 

Para samurai memegang teguh sebuah kode bernama bushido. Diterjemahkan sebagai 'jalan kesatria', prinsip ini mengajarkan bahwa manusia ideal adalah mereka yang mampu menekan ego pribadi demi kehormatan dan kewajiban sosial.

Prinsip inilah yang membuat para samurai terbentuk menjadi orang-orang yang loyal, teratur, berwibawa dan bisa mengendalikan diri.

Dalam Samurai Champloo, sosok ini diwakili oleh Jin.

Dikisahkan sebagai seorang ronin alias samurai tak bertuan, Jin adalah perwujudan pria Jepang di masa lampau. Dia tenang, formal, bersahaja dan penuh kontrol. 

Penampilan Jin pun menggambarkan bahwa ia bukan orang yang serampangan. Pakaiannya rapi, rambut gondrongnya terkuncir, kacamata di wajahnya pun menambah kesan intelek.

Jin adalah personifikasi identik dari bushido itu sendiri.

Sebagai penyeimbang figur Jin yang kaku, Samurai Champloo menghadirkan satu sosok yang menjadi antitesisnya: Mugen.

Baca Juga: Fenomena 'Waifu' dan 'Husbu' Sebagai Bentuk Fictoseksual: Ketika Pasangan Virtual jadi Rumah Paling Ideal

Spirit Hip-hop Berbalut Jiwa Anarki

Kontras 180 derajat dengan prinsip bushido, kultur hip-hop lahir dalam kondisi yang sepenuhnya berbeda. Genre musik ini muncul di New York pada 1970-an dari generasi muda kaum kulit hitam dan latin yang tumbuh di tengah diskriminasi, kemiskinan, kekerasan jalanan dan acuhnya negara.

Tricia Rose, seorang musikolog budaya hip-hop menyebut musik ini sebagai suara dari "komunitas yang termarjinalkan,".

Pernyataan ini juga didukung oleh statemen DJ legendaris Grandmaster Flash yang menuturkan bahwa budaya hip-hop muncul di dunia karena komunitas tersebut "tidak punya apa-apa selain kreativitas,". 

Dari dua definisi itu, bisa dipahami bahwa sejak awal kelahirannya, hip-hop bukan cuma musik. Dia adalah bentuk pencarian jadi diri lewat rap, lirik eksplisit, DJ, breakdance dan grafitti.

Inilah yang membuat hip-hop sangat dekat dengan spontanitas, kebebasan mengekspresikan diri dan anti-kemapanan. Nilai-nilai yang jelas sangat berseberangan dengan budaya samurai Jepang kuno.

Di sinilah peran Mugen muncul.

Mugen adalah pengejawantahan riil dari hip-hop dan budaya jalanannya. Dia liar, berantakan, acak-acakan, vulgar dan tidak peduli dengan hierarki. Sebuah gangguan di tengah lingkungan dengan sistem tertata. Seorang anarkis sejati.

Cara bertarungnya pun sangat jauh dari kaidah samurai. Jin bertarung dengan elegansi dan teknik formal, Mugen tidak demikian. Dia mengayunkan pedang dengan eksplosif dan tidak terarah.

Ketika Jin dan Mugen bertemu pertama kalinya dan melangsungkan duel sengit di episode pertama Samurai Champloo, Tempestuous Temperaments, di situlah percampuran dua budaya yang saling bertabrakan ini tersaji dengan apik.

Samurai Champloo tidak ingin memperlihatkan budaya mana yang lebih superior, tapi justru bagaimana keduanya ternyata bisa saling melengkapi walau tidak ada benang merah sama sekali.

Benturan antara ketidakberaturan Mugen dan kedisiplinan Jin dinetralkan oleh satu karakter kunci lain yang menjadi sisi manusia utuh dalam anime ini: Fuu.

Baca Juga: 'Perfect Blue' dan Horor Fantasi Publik: Ramalan Mengerikan Tentang Kehancuran Identitas di Era Internet

Awam, Tanpa Arah, Manusiawi

Fuu tidak mewakili prinsip atau filosofi manapun. Dia hadir sebagai seorang perempuan muda biasa pada umumnya. Dia tidak bisa bertarung, tidak punya status sosial tinggi.

Di sepanjang serial berjalan, Fuu cuma punya satu tujuan yang sangat literal tapi juga sangat membingungkan: mencari Samurai Yang Berbau Bunga Matahari. Tidak ada deskripsi lain, tidak ada petunjuk jelas, tidak ada nama. Sangat buram, sangat musykil.

Tidak cuma hadir sebagai jembatan antara keteraturan dan kekacauan, Fuu berperan sebagai pengingat bahwa hidup tidak selalu soal kekuatan atau kehormatan, tapi tentang seberapa kuat tekad manusia untuk terus berjalan meski tanpa arah yang pasti.

Ketidakistimewaan inilah yang justru membuat Fuu tergambar sebagai karakter yang paling humanis ketimbang Jin dan Mugen.

Dalam konteks filosofi musik hip-hop yang menjadi denyut nadi Samurai Champloo, Fuu terasa seperti unsur soul. Karena pada dasarnya, hip-hop klasik tidak hanya berbicara tentang pemberontakan, tetapi juga tentang harapan kecil manusia di tengah kesepian dan keraguan.

Baca Juga: Robot Raksasa dan Cermin Gangguan Jiwa: Mengeksplorasi Mental Illness dalam 'Neon Genesis Evangelion'

Nujabes

Adalah hal yang mustahil untuk membahas Samurai Champloo tanpa menyinggung scoring dan soundtrack brilian di dalam serial ini. Nujabes, seorang musisi dan produser asal Jepang, adalah sosok yang layak mendapat acungan dua jempol setinggi-tingginya untuk hal tersebut.

Nujabes, nama panggung dari Jun Seba yang tutup usia pada 2010 lalu di usia 36 tahun, sukses memberikan nyawa pada anime ini lewat musik hip-hop bernuansa lo-fi dan jazzy gubahannya.

Alih-alih cuma memasukkan beragam elemen musik Jepang tradisional, Nujabes dan sejumlah musisi lintas negara yang ikut terlibat dalam anime ini mencampurnya dengan budaya musik street barat.

Lolongan shakuhachi beradu dengan scratching turntable. Petikan merdu koto dan shamisen bersahutan dengan beatbox dan sampling yang funky. Beat khas perkotaan modern yang dinamis diasimilasi dengan suasana pinggiran kota Edo yang kolot, lusuh dan lapuk.

Nujabes dengan jenius menyatukan dua unsur yang tidak nyambung ini menjadi sebuah experience hangat yang terasa modern, tapi juga nostalgik di saat yang bersamaan.

Track andalan seperti 'aruarian dance', 'battlecry', 'Luv(sic)', 'Feather', dan 'Shiki no Uta' adalah sedikit contoh dari sekian banyak lagu-lagu Nujabes dalam Samurai Champloo yang terasa seperti perjalanan manusia yang berliku, tanpa tujuan, namun penuh harapan.

Dalam sebuah interview yang membahas proses kreatifnya dalam menciptakan lagu, Nujabes memandang hip-hop bukan cuma sebagai musik modern semata. Baginya, hip-hop adalah ruang refleksi hidup sehari-hari.

"Jika harus dituangkan dalam kata-kata, musik (hip-hop) adalah gambaran akan hal-hal yang terjadi di dalam hidupku. Sebuah metafora," ujar Nujabes kala itu.

Baca Juga: Memaknai Kehidupan Setelah Kematian Tuhan: 'NieR', Tragedi Nihilistik dan Tujuan Eksistensi Manusia

Simpati untuk Kaum Marjinal

Hal lain yang membuat Samurai Champloo terasa sangat hip-hop meski berlatar samurai di Jepang feodal adalah fokus anime ini pada masyarakat marjinal. 

Ketimbang memuliakan kekaisaran Jepang di masa lalu, Samurai Champloo justru lebih senang berkutat di hal-hal yang sangat dekat dengan kaum akar rumput: ronin, kriminal, pelacur, orang miskin dan seniman jalanan. 

Bukannya menjelaskan bagaimana seharusnya samurai dipandang sebagai sosok dihormati dan punya status tinggi dengan bertele-tele, Samurai Champloo memilih untuk bersimpati dengan manusia-manusia yang tidak punya tempat dalam struktur sosial. 

Michel de Certeau, seorang filsuf Prancis pernah mengatakan bahwa dirinya melihat budaya jalanan sebagai bentuk perlawanan kecil terhadap sebuah sistem yang dominan.

Dalam bukunya yang berjudul The Practice of Everyday Life, de Certeau merinci, orang dari kalangan grassroot sering melawan sistem bukan lewat revolusi besar, melainkan melalui tindakan kecil sehari-hari. Mulai dari cara bicara, cara jalan, gaya hidup, hingga bagaimana mereka tidak mau patuh sepenuhnya pada aturan lewat ekspresi karya seni. 

Walau mungkin terlihat kecil dan terkesan tidak berdampak, perlawanan dengan cara ini adalah tanda bahwa manusia bisa mempertahankan identitas di tengah dunia yang serba mengekang.

Baca Juga: 3 Villain, 3 Pemikiran Ekstrem, 3 Kebenaran Pahit: Melihat Bobroknya Dunia dari Perspektif Joker, Thanos, dan Eren Yeager

Order and Chaos

Samurai Champloo berkonklusi secara pedih namun melegakan lewat pemahaman awal bahwa ada banyak hal di dunia yang tidak bisa disatukan. Tiga sekawan ini berpisah.

Jin dan Mugen, di penghujung kisah, akhirnya memutuskan untuk menempuh jalan masing-masing setelah berhasil membantu Fuu menyelesaikan misi tak terarahnya dalam menemukan sang Samurai Yang Berbau Bunga Matahari.

Meski sudah mengalami pengembangan karakter dan tidak lagi membenci satu sama lain, baik Jin maupun Mugen tetap tidak bisa meninggalkan tabiat alami mereka. Jin tetap kalem dan terstruktur, Mugen tetap bebas dan urakan. 

Alih-alih bertahan demi persahabatan, keduanya memilih untuk tidak menggadaikan predikat mereka sebagai manusia berjiwa bebas. Karena, menetap bersama berarti ada keharusan untuk mengekang sifat asli.

Keputusan Jin dan Mugen menggambarkan bahwa sampai kapanpun, order and chaos memang tidak akan bisa bersatu. Meski demikian, keduanya bisa berjalan beriringan di mana dinamika antara kekacauan dan keteraturan dapat membuat manusia merasakan nilai-nilai kehidupan. 

Hal ini tergambar sempurna dalam peran Fuu sebagai perwakilan orang biasa yang hidup dalam himpitan dua kekuatan itu. 

Baca Juga: Mazmur Pembantaian dalam Liturgi Darah: 'Hellsing' dan Fetish Manusia dalam Menikmati Kekerasan

Tanpa kehadiran Fuu, Samurai Champloo mungkin cuma akan bercerita mengenai pergulatan ego dua laki-laki berbeda kultur. Fuu-lah yang membuat serial ini terasa seperti perjalanan hidup sungguhan para masyarakat kelas bawah.

Filsuf Jerman, Friedrich Nietzsche pernah menulis sebuah kalimat yang begitu menggugah dalam bukunya yang berjudul Thus Spoke Zarathustra:

"Seseorang harus memiliki kekacauan di dalam dirinya sendiri untuk melahirkan bintang yang menari,". 

Nietzsche seolah ingin menyampaikan bahwa manusia tidak mesti selamanya teratur untuk menemukan atau menghasilkan sesuatu yang besar. Sebaliknya, justru dari segala sesuatu yang berantakanlah hal-hal tak terduga bisa muncul.

Petualangan panjang dan penuh makna dari Jin, Mugen dan Fuu adalah penjelmaan indah dari kalimat itu.

Di balik denting pedang yang beradu dan beat hip-hop yang bertalu-talu, Samurai Champloo menyisipkan pesan bahwa manusia perlu untuk tetap menjadi diri sendiri walaupun hidup di lingkungan yang terus mencoba menyeragamkan atas nama peraturan.

Lebih dari itu, Samurai Champloo memberikan buah pemikiran lain yang mungkin jarang disadari orang banyak: Kadang, hidup hanya soal keinginan untuk terus berjalan, walau tak tahu arah dan tujuan.